우리의 음악 평론가들은 단악장
형식으로된 교향곡의 문제에 당면 했을 때, 불협화음에 대해
불만스러운 뜻을 표시했고 새로운 선율전개의
가능성이 나타났을 때나 불협화음이 발견 되었을 때도
역시 불협화음에 대해 불만스러운 뜻을 표시 했던 것이다.
이렇게 해서 나의 문하생들의 작품을 발표하는
음악회에서 특별히 귀가 밝은 어느 평론가는
어떤 현악4중주의 작품을
- "그
화성에 증명 할 수 있는 것과 같이 Schubert의 화성보다 약간
복잡하지만" - 나의 나쁜 영향의 사물이라고 기술
하였던 것이다.
- A. Schoenberg -
20세기에 나타나기 시작한 새로운 조성의 개념은 다른 어떤 것 보다도 결정적으로 우리 시대를 전시대로 부터 구분 짓는 요인이 되었는데 이것은 '확대된 조성' 둘 또는 여러조를 동시에 사용하는 '다조성', 조성의 거부 또는 '무조성' 이었다.
- 확대된 조성
장 단조의 체계에서는 한 조를 형성 함에 있어서
열 두음 중 일곱음을 선택하였다. 이 "열 둘 중의 일곱"으로 음악을 듣는
방식은 20세기에 와서 "열둘 중의 열둘", 즉 하나의 중심음 주위에서 열두
음을 자유롭게 쓰는 방식으로 확대된 것이다. 즉 "열둘 중의 일곱"은
열 둘 중 일곱 일곱음 중심이고 나머지 다섯음은 보조적인 역활을 해왔으나,
열두음 전부가 동등한 자격을 가지게 된 것이다. Hindemith와 Bartok같은 작곡가에
의해 지지된 이와 같은 접근법은 전통적 조성의 원리인 으뜸음에 대한 충실을 가지고
있었다. 그러자 다섯개의 반음들을 일곱개의 온음들과 동등하게 조의 일부로 생각함으로써
조성의 운용은 많은 융통성을 가지게 되었다.
- 전통적 조성의 붕괴,
-새로운조성,